耳平低音单元
喇叭厂家喇叭即扬声器或音箱（国内用词），人们大都将之概括地分红两大类别。一是座地式，一是书架式，但无论书架或 座地的，摆位的方法都差别不大。首先，书架喇叭要『坐脚架』才靓声，这个实属必定，但也有些座地喇叭需要坐矮架；例如B&W的801及802等便 是。至于喇叭的高度，不论需要『坐架』与否，一般而言足以倾听者坐着时耳平低音为准。但是，这不仅是喇叭的问题，座椅的高度亦需配合。举例说：若一款二路 二单元喇叭指定要辅以27“高脚架，应用后其低音水平高度达37“的话，如阁下倾听时所用的座椅令你坐下时耳朵的水平高度高于或低于37“，那便会影响到 正常效果，这会令到高中低频失却均衡。而对于初哥们来说，最显然易见的弊处则在于；若低音单元低过耳平，音场整领会变得低矮。若高于耳平，中低音与低音会 遮蔽低音，造成低音过多而低音短缺，或会有音场较高的错觉，但结像与定位会因低音对低音的遮蔽效应，变得隐约。
但是，以上的并非清规戒律，仍 有许多非一般例子要视乎一般喇叭的设计来设定，好像Martin Logan、Magnepan等屏风喇叭，又或Bose的直接／反射技术喇叭，便不能套用上述的高度设定原则。此外，某些巨型座地大喇叭将低音单元放得高 高在上，例如Wilson Audio的Grand Slamm，又或像Dvnaudio Consequence将低音单元放在贴近地面者，便需根据设计者的指导下，以一个较远的『冲程』听音间隔，才能合成出均衡的全频频率响应。所以，无论要 设定什么类型的喇叭都要先参阅解释书，看看有没有厂方倡议的高度指引实属必须次序。
喇叭放第一个1／3位，倾听椅放在第二个1／3位
当实现了高度设定指引的要求后，接着就要处理左／右声道两喇叭之间，喇叭与倾听位之间，以及喇叭跟喇叭后墙与侧墙等之间隔。
传统的说法，无 论要在一个新地方重新设定一对喇叭，抑或换了一对新喇叭，第一步；应将两喇叭放在倾听间长度的三分一之上。以本刊25尺长的大Hi－Fi房为例，喇叭要距 离喇叭的背墙8“4“（面板起计）。其次，左／右声道两喇叭的间隔，以面板中轴线作准，至少6尺，这是有效显现出一个立体音场的最短间隔。太过接近的话， 会弄至最简单的左／中／右定位效果也变得难以分辩。此外，两喇叭的面板应完全平行后墙，并各与两侧墙造成90。（直角）及离墙数尺。至于倾听位，则应设定 在另一个三分一之上，即喇叭与倾听位就像两个将倾听间长度划分红三等分的分界点。
上述的传统手段，纯真就着如本刊那两 间长方形的『理想型』Hi－Fi房，以及传统式样的喇叭而论。若遇上香港常见的不规矩钻石形客厅，又或总面积百多尺的大细边客饭厅，又只能用半边来玩 Hi。Fi的状况，还有若应用NHT类面板向内侧倾斜喇叭及特别要接近后墙才靓声的Naim Audio喇叭等，如以方才的传统手段，基本不能得到应有的效果。因此以上及持续下来要为初哥们供给的指引，同样不应以清规戒律视之，只需就着状况做到尽 量接近便是！
基本上，左右两喇叭应与后墙平行，即左右两声道喇叭与喇叭背墙的间隔完全相同，而左右两声道喇叭亦应跟倾听位有着相同的间隔，这 样才可确保左右两喇叭发出的直接声同一时间抵达倾听位，所以左右喇叭与倾听位理当造成一等边或等腰三角形。若是等腰三角形，则两喇叭一边作为底边跟倾听 位，以造成一锐角三角形为佳。若呈钝角三角型的话，即一是倾听点与两喇叭的间隔太接近，又或两喇叭之间的间隔太远、太宽，这两种状况，都会很容易弄至音场 中心结像奇大。例如一合唱者的口形，横跨左右喇叭，更只能有极左及极右两定位，此之为大耳筒效应！就像透过耳筒倾听两声道立体声重播般，只要在头颅中心的 一把人声，以及极左极右的音乐声，完全谈不上三度空间舞台感。所以务必先搞妥这个平行于喇叭背墙前的三角关系，否则难有正常靓声。
调校 toe－in角度至中间人声结像立体
搞妥三角关系后，而后要处理的便是Toe－in问题。设定喇叭之初，应先作平摆。即不（×Toe－in或 Toe－out），这个应是不变的做法。继而找些有一把人声肯定在中心的录音；就好像近期大热的“Voices“金碟，试试Track 2，听听Rebecca的声音能否在中心结像，若不，则有两个可能性，一是两喇叭的间隔太宽，那便先把喇叭向中心栘近。但，若然两喇叭的间隔短缺六尺，这 样则会是Toe－in角度的问题，我们可将两喇叭逐少逐少向中心Toe－in，直至可营造出一个明显的中心结像为止。同时间我们要注意音场两侧的乐器声或 其余声音，会否缩在两喇叭之间，甚至缩成一团，若出现这状况，则示意Toe－in得太多，令音场过份收窄，故此我们要多用两三个不同类形的录音作准，最终 要做到音场左、中、右三部的能量尽量均匀散布，若同时间音场能远远撑出两外侧，当然更好！×（Toe－in者，即两喇叭在差不多原地上向内侧转动，令前障 板更面向两喇叭之间的中线，而Toe－out则相反。）
除了Toe－in／out角度外，两喇叭的间隔亦同样对音场左、中、右的能量均匀分 布，有着基本色的影响。假若环境许可两左右两声道喇叭的间隔逾6尺，我们应试试同时间将两喇叭向外侧等距地移出，看看能否拉宽音场而不影响能量的均匀分 布。状况答应的话，可大胆些以尺计移出，拉到音场中心出现缺口才停下来。继而再转过来将两喇叭拉近，直至音场再次接台，及至均匀。如是者拉宽收窄始终反覆 实验，并将每次往返的幅度收窄，直至找出一个音塲最宽而能量又均衡的间隔来。事实上，许多发烧友都会为求音场更宽而将左右喇叭拉得太宽，引至音场中心断裂 而不自知，因此以上往返地拉宽修窄的次序极为重要。
但是，还有一事得注意，就是两喇叭间隔的转变跟Toe－in÷out角度有着互相牵动的关 系，因此搞过任何一办，另一办很大时机需要再行调节，许多时更要来往返回多遍。没方法，要靓声便不能偷懒！
喇叭与后墙及侧墙的关系
接着要讲讲喇叭与喇叭后墙的关系。或许很多初哥都会听闻过，喇叭摆得越贴近后墙，低音越饱满，越微弱！确实，越近则越丰越微弱，但初哥们切勿因追求微弱 而无视均衡度，盲目地将喇叭推得太贴近后墙，这会使到低频过份凸出，令高、中频等被盖过，失却均衡度之余，那些低音还会变成只要量而无线条的浑浊低音。因 此，市场除少数如Naim Audio指定要贴后墙摆外，绝大多数喇叭都应当与后墙保持肯定的间隔。至于这间隔是多少，没有肯定原则，要根据不同喇叭跟不同环境的配合而定，如环境许 可的话，可由背板离后墙四尺作起点，但以香港现实的居住环境来说，由近至两尺起也得接收。而后耐烦点重覆将它们移前或拉后，直至找出音色最均衡的一点。当 然，若同时能获得立体感强的深度及档次感，诚然好事！
最后，还要讲的是喇叭与两侧墙的关系。这个很难一律而论，只需不过于贴近便是，至少相距 两尺吧！若有五六尺当然更佳。此外，香港常见的以单边客饭厅玩Hi－Fi的状况，使得一边喇叭的两三尺外便是墙壁之同时，另一边却要延展至八、九尺的饭厅 才到侧墙。这也得让步，惟有将离墙较远的那边喇叭，试试以较大的Toe－in角度去获得多一点直接声来相就，看看能否调校出比较均衡的效果。
喇叭的尺寸
。
